原文授權轉載自ACGdoge
Netflix在2月宣佈與Production IG、BONES締結合作契約，未來Netflix平台上將出現更多來自兩間公司製作的獨佔配信動畫
Production IG在《B:The Beginning》上線時接受媒體採訪，說明Production IG與Netflix簽訂的是多年多部作品的合作合同，未來幾年Production IG將為Netflix平台製作多部動畫作品
而與Netflix合作的目的不是看中了高額的製作資金，而是希望以 Netflix的資金為Production I.G培育動畫製作人才
石川光久在採訪中說明《B:The Beginning》是Netflix在3年前左右與Production IG締結的單部作品製作合同，但是在動畫製作劇本階段雙方就產生了分歧
在美國劇本是100%，怎麼拍攝怎麼製作都要按照劇本內容，但這部動畫的劇本是在監督的概念基礎上製作的一個草稿，在劇本階段完成度連50%都不到
但幸好有Netflix日本分公司的員工作為溝通者，說服了Netflix總公司接受了日本動畫的製作方法
在這過程當中，Production I.G深切了解了Netflix的業務模式，而在看到《B:The Beginning》的成品後，也讓石川光久有了Netflix將會與Production I.G締結多年合作契約的信心
對此Production I.G非常感謝Netflix日本分公司的幫助，如果只有Netflix總公司的話可能很難進行全面的業務合作
Netflix與Production IG締結的合作合同，是幾年之內Production IG為Netflix平台製作幾部作品的合同，具體的合約年限與製作的作品數量不能透露，而且還有附加條款
如果《B: The Beginning》動畫成功的話，還是有可能出第二季、第三季的，石川光久表示與Netflix做合作夥伴沒有那麼多的束縛還是很有趣的
雖然對劇本有各種各樣的議論，導演和STAFF也有消沉的地方，但是在實際製作開始後，那種無拘無束感非常好，Netflix沒有中途要求看看角色改劇本之類的要求
Netflix的動畫是製作工期為最優先事項，說一年就一年，可以讓你盡情的去製作一部動畫
石川光久認為比起與Netflix總公司簽訂的《B:The Beginning》製作契約，這次與Netflix日本簽訂的全面業務合作合同條件更好
例如與Netflix總公司簽合同，多國語言字幕和配音的費用需要製作公司負擔，不過和Netflix日本分公司簽合同，多國語言字幕都是日本分公司負責，只要有趣的創作者想做就可以做，也更方便作為動畫製作公司伙伴的Netflix不斷的參與製作
Production IG不是因為TV動畫給的製作費低，Netflix給的製作費高而去和Netflix簽訂合同
例如16年前的《攻殼機動隊STAND ALONE COMPLEX》雖然是TV動畫，但製作費用是一般TV動畫的一倍
Production IG也在投資參加一些日本動畫的製作委員會，Production IG並不缺錢，與Netflix簽訂合同是為了能夠對人才進行長期投資
BONES的南雅彥社長也說製作人員與作品企劃十分花費時間和金錢，因為必須要一次性的交出10話、12話的全話內容，要好好考慮作品企劃和對人才進行投資
而Production IG或許因為集團是上市公司，所以在具體動畫製作的時候並不愁錢，公司有備用金和現金
對於獨立系的日本動畫公司來說，自己手裡還能有一部分後備現金的也沒有多少間，Production IG並不是一家不給製作費馬上就要倒閉的公司
如今的日本動畫公司的立場類似於三四十年前的動畫公司，35年前一部原創動畫委託龍之子來製作的話，是贊助商撥出製作費用，動畫公司進行製作
在1、2年的時間裡動畫進行兩次左右的重播，最遲3年作品的權利就會回到龍之子自己手裡
因為當年也沒DVD，所以當時也就沒有類似現在的製作委員會這種商務模式，所以當年的龍之子、Sunrise、東映動畫等製作原創的公司，有非常好的培育人才環境
但不知何時贊助商的贊助檔期出現問題，動畫得不到贊助商的錢，播出時間轉移到深夜檔，光碟銷售成為了製作委員會主要的資金收入來源
製作委員會是按照出資的多少來分配權利，所以即使是原創作品，製作公司不參加製作委員會的話，又累又收不回成本，就算有了原作權動畫公司也面臨著嚴峻的現實
石川光久認為製作委員會並不是什麼契約社會，而是一種「村社會」，是由參與公司之間彼此信賴的關係構築的，「雖然這次這部作品失敗了，但上次我們可是做了一部好作品，所以請再給我一次機會試試看吧」
石川光久並不反感這樣的情況，但是時代在改變，以光碟銷售為支柱的商業模式已經不靈了是事實，所以日本的製作委員會模式現在需要一次大破大立，需要作出改變
雖然現在日本的動畫公司可以很容易做出數量很多的動畫，但是難以為繼也很容易疲憊，所以在人才培養方面日本動畫行業難題重重，必須要構建出一個能夠培養人才，能夠讓動畫製作者生活下去的工作環境
日本動畫的強大正是日本漫畫的強大，漫畫有誕生出創作能力很強的創作者的土壤，將漫畫變成動畫的動畫製作者才能，不論對哪方都非常重要
但是原作改編動畫的時候必須要獲得授權許可，如果沒有中間人的話，包括資金在內的直接洽談就非常困難
在出版行業眼中，動畫公司就是來找自己要飯吃的，而如果動畫公司有原作版權的話，那麼動畫帶來的相關利益將會有一個數量級上的差異
目前Production IG改編動畫與原創動畫的比例是8:2 ，通過與Netflix的合作，未來原創動畫的比例或許會提高
日本的動畫製作很難說直接將原畫單價提升兩倍，但是Production I.G希望最低能夠將製作單價提升20%，根據時間可以提升50%
不過以現在日本的TV動畫來說，算上製作成本與各種間接成本總會出現赤字
雖然是按照總體製作費用的增加比例來提升製作者的工資，但觀眾對於動畫影像的質量要求也很高，即使工作單價提高，但面對現在的高質量製作要求，或許也會有人懷疑這真的是改善工作環境了嗎？
Production I.G有100位製作員工，每年增加5000萬日元製作費用的話，平均每個人就增加50萬日元，增加50萬日元大家的生活情況完全不會改變，如果是增加5億，那就可以給大家發固定月工資了
這次Production IG與Netflix的合作，是除了作品的配信權外作品的其他權利都歸製作公司，如果作品大熱的話動畫公司的利潤額也會有所改變，這樣的話包括獎金在內，可以更容易支付給創作者金錢
包括獎金在內能讓Production I.G大家第一次感覺「賺到了」，就是二次利用授權費用進入動畫製作公司帳戶的時候吧
石川光久認為這30年的時間裡，和Production IG有關的真正大熱作品就兩部，一個是EVA(Production IG投資加入製作委員會)，一個是《進擊的巨人》(IG Port集團旗下的wit studio製作)
雖然《攻殼機動隊》TV動畫的知名度很高，但也花費了相當程度的製作成本，以投資回報來說《攻殼機動隊》並不是商業上的大熱作，與EVA和進擊的巨人相比是數量級的差距
要做出一部熱門動畫是非常殘酷困難的，需要製作現場努力到滲著人血才行
如果製作一部Netflix平台版的《攻殼機動隊》動畫的話，需要Netflix與Production IG雙方共同讓步
因為《攻殼機動隊》當初的TV動畫製作花費了相當大的成本，接受了很多企業的投資，要拋棄當年的投資方與Netflix直接做《攻殼機動隊》動畫石川光久做不到
Netflix也要對當年的攻殼動畫製作委員會有所讓步，或許通過雙方的讓步，Netflix版的《攻殼機動隊》動畫還是有可能實現的，這取決於今後Netflix、Production IG雙方的關係
這次締結的合作契約中沒有必須要做個新攻殼動畫這樣的束縛，這也是這次Production I.G與Netflix合作非常有魅力的一點
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原資料出處:
//www.businessinsider.jp/post-163594
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