發掘了川原礫、佐島勤、伏見司、鐮池和馬等輕小說作者的編輯三木一馬在自己的推特上一本正經地談論自己對輕小說行業的看法
三木一馬主要議論了”在網絡輕小說崛起的時代，輕小說現在不需要編輯”這種觀點
三木沒有完全肯定這個說法，並表達了一種未來自己構建新的網絡輕小說投稿平台的想法
現在「成為輕小說家吧」這個網站上已經誕生了很多熱門作品，這些熱門作品也被各個文庫看中實體化出版，一些改編為動畫播出後更大受好評
但是有輕小說編輯就直接建議專業輕小說作家先在網上投稿作品，如果讀者反應好再去談出版實體書的問題
最近一些源自網絡被文庫看中推出實體書的網絡輕小說，出現了文庫方面因為銷量不好而本來說好出兩卷實體本結果直接腰斬只出一卷的事件，令一些網絡輕小說作者感到寒心
而遭遇實體書出版腰斬的還包括在「成為輕小說家」網站歷史類作品中排名第一的小說
日本專業輕小說作者田代裕彥就在推特上吐槽文庫的編輯建議他先在「成為輕小說家吧」網站上連載作品，效果好的話再談出實體書
田代裕彥理解網絡輕小說作家們都是按照這個方式出道的，自己也不想批評什麼
但是假設自己的作品在「成為輕小說家吧」網站上獲得了可以實體化的點擊量，就算你的文庫對於實體化沒有限制，但這樣真的沒問題嗎？
在傳統的輕小說文庫，責任編輯和作者之間是一種共同合作的關係，由編輯把握市場動向和讀者口味給作者作為創作的參考，而作者就要寫出有趣的故事讓編輯可以幫助自己的作品走得更遠
三木一馬帶出來幾位作者伏見司、鐮池和馬、佐島勤、川原礫的成功，也離不開三木一馬對作品的把握以及積極的推廣
而《文學少女》的作者野村美月因為常年擔任自己責編，幫助作品提升水準的編輯在工作上有調動，表達過責編如果換人自己可能不想寫了
不過現在網絡小說的興起雖然令輕小說編輯們更容易發掘新人和有潛力的新作，但也造成了某種懶惰感
編輯們只看網絡上作品點擊量，忽視了作品本身內容的趣味性與文庫的相性，以及對作品未來相關的企劃和內容控制
三木一馬告誡輕小說編輯目光要長遠，要投資作者而不是單純囤積內容
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