原文授權轉載自ACGdoge
近年伴隨中國視頻網站競爭日趨激烈，日本新番動畫在中國市場的播放權銷售金額也水漲船高
東映動畫在去年的財報中更將業績增長歸納為面向中國市場的動畫播放權銷售情況良好，中國企業為了一部新番動畫的出資金額也令日本方面瞠目結舌
在Lantis首席製作人兼執行董事齋藤滋與作曲家田代智一關於日本動畫未來十年的談話廣播節目中，齋藤滋表示現在日本的動畫已經漸漸變成可以依靠向中國銷售播放權來兜底
齋藤滋作為Lantis的首席製作人，代表Lantis參與了很多動畫的製作委員會，在訪談中他認為現在的日本動畫與海外市場的壁壘已經產生了變化
現在的動畫商業模式在企劃之初就不僅是面向日本國內市場，而是從一開始就考慮海外市場
以前的日本動畫商業模式是「光碟要賣多少張才行」，現在漸漸的變為了「光碟賣不出去也無所謂只要能向中國市場銷售播放權就能收回成本」(記憶中曾經有消息指動畫暗殺教室的中國播放權收入就已經抵回絕大部分製作成本)
在如今的動畫配信市場上中國的資本力量相當強悍，中國企業之間為了獲得獨播權的競爭日趨激烈，播放權的銷售額也水漲船高
在中國所謂的配信權是指動畫與日本同步播出的權利，如果是動畫已經做完全部內容再向中國視頻網站推銷的話對方的購買價格會高一些，這也有可能令日本動畫業界現在每週製作每周播出的做法發生改變
現在動畫配信權賣出高價的成功案例一點點地在積累中
而現在動畫音樂行業也在面臨過渡期，以前無人關注的動畫音樂行業在未來的10年中關注度也會上升
現在的Lants是依靠偶像大師與LoveLive!兩大支柱，一邊推進這兩個企劃Lantis一邊在等待下一個機會
在水樹奈奈((King Records旗下)第一次在東京巨蛋演唱會的時候，Lantis也很有默契地在那一天空出旗下藝人的演唱會安排
動畫音樂行業現在也漸漸變得注重日本以外的市場，在海外舉辦Live銷售周邊賺錢，日本以外的市場是日本動畫音樂行業最後的冒險樂園
雖然現在對於行業還是很樂觀，但是面對少子化老齡化的問題，行業如果不積極應對尋找出路的話那就只有等死了吧