「製作原聲音樂重要的是配合作品本身」,梶浦由記談從《空之境界》製作得到的感悟

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原文授權轉載自ACGdoge

梶浦由記在2018年2月退出長期所屬的事務所後,依舊在各原聲音樂製作的現場工作並設立了自己的個人事務所
2018年梶浦由記作為音樂人已經出道25週年,在6月30日梶浦由記將舉辦自己的個人巡演「Yuki Kajiura LIVE Vol.#14 “~25th Anniversary Special~”」
在巡演前的媒體採訪中梶浦由記回顧自己的音樂歷程,從當年的組合歌手是如何一步步成為原聲音樂製作者,同時也聊了在製作原聲音樂的感悟,尤其是在《空之境界》原聲音樂製作時的感悟


梶浦由記雖然是一位專業的音樂製作人,但是她屬於自學成才,並沒有接受過專業系統的音樂教育,梶浦由記的音樂原始體驗是自己童年時代居住在德國接觸到的歌曲
梶浦由記介紹自己的父親非常喜歡歌劇音樂,為了聽歌劇父親專門調往德國工作,在這樣的家庭中成長起來的梶浦由記自然也就喜歡歌曲了
為了給喜歡唱歌劇的父親伴奏,梶浦由記從小學習鋼琴,小學2年級時全家移居德國,而在德國居住的地方附近就有歌劇院
童年的梶浦由記每天都在古典音樂的發源地吸收音樂知識,同時受到哥哥的影響梶浦由記也接觸到了披頭四、皇后樂團、ABBA,從他們的歌曲中感受到了強烈的魅力


梶浦由記在初中二年級之後回到日本,開始接觸日本的流行音樂,大學畢業後梶浦由記成為了一名普通的上班族,同時也還在繼續自己的音樂活動並且追求與日本流行音樂不同的表現
1993年梶浦由記作為樂隊See-Saw的成員出道,出道後為了適應日本的流行音樂梶浦由記也感受到了壓力,梶浦由記感覺與日本流行音樂文化有點格格不入,而將梶浦由記從這種焦慮中解放出來的就是原聲音樂
梶浦由記在1995年市川隼導演的電影《東京兄妹》中第一次製作電影原聲音樂,接觸到原聲音樂後打開了梶浦由記視野
但最開始梶浦由記也不了解原聲音樂,之前梶浦由記一直是唱歌,完全不了解器樂領域,因為梶浦由記是在一個不看電視的家庭中,電視劇和電影完全沒看過,所以梶浦由記當時都不知道有原聲音樂這個概念


雖然梶浦由記當時完全不懂原聲音樂是什麼,但是導演市川隼還是看中了梶浦由記的才能,親自去攝影棚為梶浦由記提出建議
在攝影棚市川隼讓梶浦由記看到人去世後的葬禮和從煙囪中冒出的煙場景,然後聽到梶浦由記現場彈出的鋼琴音樂導演鼓勵她這曲子不錯
那是梶浦由記第一次知道原聲音樂就是在影像上用音樂來表達心情,這為梶浦由記開啟了第二人生
在作為See-Saw組合成員活動的時候,有些小眾的音樂雖然梶浦由記喜歡聽,但是卻不能創作這種小眾類型的音樂
但是在做原聲音樂後,原先這種視為禁忌的音樂類型都可以自由的創作,這讓梶浦由記的創作靈感泉湧,而為了創作原聲音樂梶浦由記也開始惡補相關知識,買了大量的原聲音樂CD和古典音樂CD,自己聽這些CD並且試著模仿


對於動畫梶浦由記認為,動畫特有的誇張表現,高漲的情緒和奇幻部分和歌劇的世界觀很相似,動畫對於梶浦由記來說是一個更能發揮自己風格的世界
梶浦由記以前在德國歌劇院中感受到的情感波動也可以用原聲音樂來表現出來,這讓梶浦由記很開心
不過梶浦由記一開始製作的動畫原聲音樂也有所不足,一開始梶浦由記在動畫原聲創作中追求的是單一歌曲的完成度,而作為整體的原聲音樂來說顯得有點吵


而梶浦由記開始為《空之境界》擔任原聲音樂製作後,梶浦由記的動畫原聲製作之路也迎來了轉機
梶浦由記認為自己原聲音樂的人生是從《空之境界》劇場版動畫開始,那個時候製作原聲一半是工作要求,一半是交由梶浦由記自行發揮,梶浦由記感覺連演出都讓她來做
在製作《空之境界》原聲的時候,例如看到「那個場景很帥」就寫出了非常好的樂曲,但是在之後劇情再度迎來高潮的時候,就發現之前做過頭了
如果這裡情緒就這麼高漲的話,到了下個劇情高潮情緒就高漲不起來了,於是就要重寫之前的音樂,在《空之境界》的原聲創作中梶浦由記多次體驗了這種失敗和新發現
梶浦由記從《空之境界》這部動畫的原聲製作中學習到「做原聲音樂最重要的不是寫好的歌曲」,而是要像演出家一樣去判斷整部作品中哪裡是最高潮的部分
為了引導到劇情高潮,從一開始就必須要規劃好原聲音樂應該做什麼,如果沒有設立好這樣的計劃就寫不出原聲音樂,這是在《空之境界》原聲製作中梶浦由記獲得的無可替代的經驗


無論是作為歌手還是作為原聲音樂製作者,梶浦由記認為自己頗有點大器晚成的感覺
梶浦由記說自己從來沒想過才能什麼的,只是比較幸運,在工作上竭盡全力為作品貢獻優秀的原聲音樂
雖然現在梶浦由記有很多想做的事情,但只要還繼續做音樂她就不會滿足,越是在製作音樂中開心想做的事情也就越多
至於自己的巡演,梶浦由記認為比起工作更像是一種對自己的獎勵,由最棒的演奏者來演奏自己創作的音樂,為特意付錢來參加巡演的觀眾帶來幸福的表情

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